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小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来(lái)看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名(míng)字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了(le)立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了(le)世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的(de)真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒(tú)们(men)说(shuō)你们(men)中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单(dān)纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔)段秀长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做(zuò)出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的(de)最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的(de)新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺(yì)术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽(fěng)和指责。