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百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰(jié)，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无数(shù)未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也(yě)许都不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一(yī)一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解(jiě)西方历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和(百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗hé)兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是(shì)对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格(gé)的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时(shí)的情景，画(huà)面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在(zài)写实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗裂的立体主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。